Me voy a ir un poco por las ramas...
Coincidir con dos películas que se han nombrado ya para comentar:
- "El último" de Murnau. Su final feliz fue forzado por la todopoderosa productora alemana de la película, la UFA, ya que en realidad
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. Pero Murnau hizo todo lo posible para que ese final feliz impuesto pareciera lo más inversímil y ridículo posible. De hecho hay un corte con un intertítulo y recordad que la película carece de ellos.
- "El Hombre de la Cámara" es una película que me obsesiona. La veo al menos una vez al año y al terminar de verla por primera vez no hacía más que preguntarme el porqué del desconocimiento general de esta película, hasta "Berlín, Sinfonía de una gran ciudad" (otra maravilla) suele tener más reconocimiento que "El Hombre".
Hay varias bandas sonoras para la película, las principales son las de la "Alloy Orchestra" y la de "Michael Nyman". Al contrario de lo que suelen decir los expertos, yo os recomiendo encarecidamente la versión de Nyman. A pesar de ser un poco repetitiva, el final cuando cada el film se acelera (más incluso) consigue una epicidad que la música de "Alloy" no consigue.
Y disentir con e-1000 (lo siento), conforme más leo y mas veo del cine mudo. Y más me meto (en foros americanos superespecializados (SilentComedyMafia, Golden Silent Board, Nitrateville) veo lo inabarcable que es y lo poco que se.
Como ejemplo, durante un tiempo me obsesioné en cortometrajes cómicos (más allá del slapstick: Harry Langdon, Charley Chase, Billy Bevan, Louise Fazenda...) con los cientos que había visto creía haber visto mucho de lo que se conserva, pero con cada nueva edición del festival Slapsticon, especializado en cine cómico, que se celebraba en Arlington, me di cuenta que sólo estaba arañando la superficie... o con lo que se proyecta en el festival de Pordenone en Italia.
El cine mudo es tan inabarcable que tiene hasta sus propios mitos/rumorología. Muchos conoceréis el escándalo de
"Fatty" Arbuckle y la famosa botella (no digo más), o el disparo de
W.R. Hearst (el Ciudadano Kane) que iba destinado a Chaplin por seducir a su amante (la poco reconocida actriz Marion Davies, a cuya parte intima intimísima llamaba Hearst "Rosebud" -os sonará si habéis visto Ciuadano Kane-)... pero dicha bala terminó matando a
Thomas H. Ince y no a Charlot...
Aparte de esos está el apasionante misterio de William Desmond Taylor, un director de cine mudo cuyo asesinato nunca se resolvió. Tenía enemigos que le chantajeaban, amantes, madres despechadas de sus amantes, un nuevo mayordomo de turbio pasado... de todo. Pero nunca se supo quien le disparó.
Se han escrito varios libros y hay decenas de sospechosos:
http://en.wikipedia.org/wiki/William_Desmond_Taylor#InvestigationHay incluso una newsletter que se empezó a publicar en 1985 y se llama "Taylorology" para los seguidores/aficionados del caso, los "Taylorologos":
http://en.wikipedia.org/wiki/TaylorologySu web:
http://www.taylorology.com/... por si habéis llegado a leer hasta aquí, yo me quedo con la versión de que le mató Charlotte Shelby.